Reading Kassel

Die d14 als Kunstwerk

Von Carmela Thiele

Mathias Völzke asiatische und afrikanische Masken auf Wand projiziert

17. Juli 2017

Noch eine halbe Stunde, bis die d14-Ausstellung in der Neuen Neuen Galerie öffnet. Zeit genug für einen zweiten Kaffee unterwegs. Im Caffè Sardegna vergesse ich fast, in welcher Stadt ich bin und warum. Drei arabisch sprechende Männer diskutieren über etwas, was mit „Schafskäse“ zu tun hat. Auf dem Bildschirm läuft knalliges Frühstücks-TV, mein Tischnachbar erledigt seine Geschäfte am Smartphone. Als der Zuckerstreuer nicht funktioniert, reicht er mir seinen. Das Viertel um die Schillerstraße ist eine Welt für sich, lebendig, pulsierend, bunt. Ich passiere eine arabische Bäckerei, mehrere türkische Restaurants, ein afro-somalisches und ein indisch-orientalisches Geschäft, nicht zu vergessen den syrischen Kebab, die Shisha-Lounge und die zahlreichen Herrenfriseure. Keine heile Welt, aber doch eine Community, die im globalen Migrationsgeschehen letztlich der Zufall zusammengefügt hat.

Wenig später bin ich am Ziel. Und dort, in der ehemaligen Hauptpost von Kassel, erzählt die Documenta ausnahmslos von den Wunden der Welt, von den Verbrechen der Kolonialmächte, von der Unterdrückung von Minderheiten, von den banalen Seiten des Faschismus. Bis ins letzte Detail demonstriert die d14, dass sie keine Ausstellung ist wie jede andere. Die Kuratoren schauen beständig zurück, untersuchen das Heute im Licht des Gestern, legen Spuren aus, wollen Echo-Effekte erzielen. Neue Neue Galerie, der Name soll die künstlerische „Neukonfiguration“ des Ortes markieren, denn die alte Neue Galerie in Kassel war gebaut worden, um der Kunst der Nation einen würdigen Rahmen zu geben, weshalb sie nun offenbar mit der Nationalstaatsidee infiziert ist, und wir deshalb eine Neue Neue Galerie brauchen. Diese war noch vor wenigen Jahren ein „Distributionsknotenpunkt“ von Information, jetzt beherbergt es nur noch das Straßenverkehrsamt, die Jugendhilfe der Diakonie und ein Fitness-Center. Im d14-Map-Booklet wird das „im brutalistischen Stil“ erbaute Gebäude als Relikt von „Teilprivatisierung und Digitalisierung“ beschrieben. Für die Zeit der Documenta solle „der architektonische Körper“ Kunstwerke beherbergen, die sich mit „der Arbeit der Verbreitung“ befassen, „per Post, zu Pferd, durch Körper und Rituale“, also mit einer anderen Art der Distribution.

Pferd auf der Fifth Avenue

In der alten Post-Lagerhalle ist auf der d14 vieles gelungen. In einer monumentalen Videoprojektion überblendet Theo Eshetu Masken mit realen Gesichtern, erzeugt mit suggestivem Sound eine fesselnde Passage wechselnder Identitäten und magischer Rituale. Von Rasheed Araeen ist eine minimalistische Bilderserie aus den 1970er Jahren ausgestellt. Davor steht ein langer Tisch mit allen Ausgaben der britischen Kunstzeitschrift „Third Text“, die Araeen 1986 mitgegründet hat. Und Ross Birrell filmte ein Pferd vor der gesperrten Fifth Avenue. „Criollo“ heißt das Video. Es ist also nicht irgendein Pferd, sondern ein Exemplar einer südamerikanischen Rasse, die auf europäische und nordafrikanische Pferderassen zurückgeht, also ein Original mit vielen Herkünften ist. Und es ist auch der an vielen d14-Orten präsente Birrell, der mit seinem assoziativen Werk in Kassel den Ton angibt.

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documenta 14 © Nils Klinger

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