Das Privatmuseum als Chance?

Eine Tagung der TU Berlin sondiert einen weltweiten Trend

Von Carmela Thiele

11. Dezember 2017

Was in Deutschland in diesem Ausmaß noch unvorstellbar erscheint, ist in anderen Teilen der Welt bereits Normalität. Milliardäre bauen nicht nur in Shanghai oder Brasilien Museen, sondern auch in Washington, Miami oder Toronto. Diese sind nicht selten aufgrund ihrer hochkarätigen Sammlung so einflussreich, dass sie zwangsläuftig mitbestimmen, was als kulturelles Erbe in die kollektive Erinnerung eingeht und was nicht. Angesichts der Verflechtungen der Mäzene mit Wirtschaft und Politik stellt sich die Frage, was aus diesem Trend resuliert.

Er könne auch positive Seiten haben, betonen die Organisatorinnen der Tagung „The Global Power of Private Museums: Arts and Publics – States and Markets“ an der TU Berlin. „Uns war wichtig zu sagen, es gibt auch das Privatmuseum als Chance, wo kleine Initiativen eine andere Form von Stimme finden, wo es nicht darum geht einen ganzen Staat zu repräsentieren“, sagt Julia Voss, Initiatorin der vom Forum Kunst und Markt der TU Berlin und dem Forum für transregionale Studien e.V. organisierten Veranstaltung.

Die an der Leuphana in Lüneburg lehrende Wissenschaftshistorikerin und langjährige Kulturredakteurin der Frankfurter Allgemeinen Zeitung will mit der Tagung mehr Forschung zu Privatmuseen in Deutschland anregen. „Bloß ein Pamphlet zu verfassen, reicht nicht“, sagt sie. Die Kunstwissenschaftlerin Hannah Baader vom Forum für transregionale Studien wird etwas deutlicher. „Wir müssen aufpassen, dass wir keine reine Anklagepolitik betreiben“, findet sie. Es sei auch wichtig zu schauen, welche Mischformen privat-staatlicher Museen es schon gebe. Im Nahen Osten seien private und öffentliche Sammlungen sowieso oftmals schwer auseinanderzuhalten, gab Sonja Mejcher-Atassi von der Universität Beirut beim Eingangspanel zu bedenken.

Philanthrocapitalism in Paris und Kiew

Laut Tagungsveranstalter zählt das International Council of Museums (ICOM) weltweit mehr private Museen als öffentliche. Ein Grund mehr, sich diesen erfolgreichen Museumstyp genauer anzuschauen. Doch einfache Antworten, das wurde bei dem dreitägigen Symposium schnell klar, gibt es nicht. Die Voraussetzungen, Bedingungen und Ziele privater Museumsgründungen sind äußerst divers.

Unstrittig aber ist, dass in den letzten Jahrzehnten Kunst und Kommerz immer enger zusammengewachsen sind, wie Ronit Milano von der Ben-Gurion University, Israel am Beispiel Frankreichs und der Ukraine ausführte. In dem 2014 in Paris eröffneten Frank-Gehry-Bau des LV-Museums verfließen in bislang ungekanntem Ausmaß die Grenzen zwischen Kunst und Mode im Dienste des Branding. Präsident der Stiftung ist der Vorsitzende des börsennotierten Luxuskonzerns Louis Vuitton Moet Hennessy (LVMH) Bernard Arnault; er gilt als reichster Mann Europas. Beim Pinchuk Art Center in Kiew liegt die Sache etwas anders. Dem mit der politischen Führungselite der Ukraine verschwägerte Wirtschaftsmagnat Victor Pintschuk diene sein Kunst-Engagement dazu, seinen politischen Einfluss auszuweiten, so Milano. Die auf den Kunstmarkt spezialisierte Kunsthistorikerin Kathryn Brown nennt das Philanthrocapitalism.

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